Legacies: vampiros en segundo plano

Legacies (Juile Plec, The CW, 2018 – presente), como secuela de The Vampire Diaries (Kevin Williamson y Juile Plec, The CW, 2009 – 2017) y The Originals (Juile Plec, The CW, 2013 – 2018), rompe con la omnipresencia del protagonismo de los vampiros que se dio en sus predecesoras. Esta ficción televisiva presenta la escuela privada Salvatore Boarding School for the Young & Gifted donde son bienvenidos todo tipo de entes sobrenaturales que quieran aprender a usar sus poderes y convertirse en una mejor versión de sí mismos. Los vampiros forman parte de los grupos mayoritarios de seres con superpoderes que en las historias suelen ser los villanos. Sin embargo, ya no son el centro de la trama. Los vampiros están en segundo plano.

La mayoría del alumnado de Salvatore Boarding School for the Young & Gifted lo forman brujos, vampiros o licántropos. También hay un fénix, un hada o una trihíbrida entre bruja, vampira y licántropa. Asimismo, en casi cada episodio se utiliza el recurso narrativo del monstruo de la semana para ampliar el bestiario de seres de leyenda que nunca antes habían aparecido como gárgolas, dragones, esfinges, momias, etc. Esta diversidad de entes sobrenaturales conlleva que los chupasangres pasen a segundo plano. En las tres temporadas que se han emitido hasta la fecha estas criaturas de la noche, que habían dominado las tramas de las dos ficciones televisivas previas a la segunda secuela de The Vampire Diares, se convierten en el eje de argumentos secundarios. No son ni héroes ni villanos. Solo estudiantes adolescentes que están empezando a descubrir sus poderes, a luchar contra su sed de sangre y a preguntarse qué tipo de individuos quieren ser igual que hacen el resto de sus compañeras y compañeros de otras naturalezas mágicas.

La elección de relegar a los vampiros a un protagonismo menor probablemente responda a la sobreexplotación del personaje que se ha efectuado en las dos narraciones seriales que preceden a Legacies especialmente en The Originals donde, con gran acierto, se ahondó en los orígenes de estos seres, las mutaciones que las brujas efectuaron en ellos y en el nacimiento de una niña con triple naturaleza, la trihíbrida Hope Andrea Mikaelson. Ella representa el legado encarnando a la protagonista de la serie de televisión que narra las vicisitudes de los estudiantes de la escuela Salvatore donde ella va aprendiendo a comprender sus poderes. En las tres temporadas de las que se compone esta ficción televisiva, la adolescente del clan Mikaelson puede acceder a sus poderes de bruja y de licántropa. Sin embargo, aún no ha despertado su lado vampírico. De nuevo, se opta por relegar a las criaturas de la noche de la historia principal. Después de ver las ocho temporadas de The Vampire Diares y las cinco de The Originals se agradece que al expandir este universo narrativo en un nuevo relato serial se rompa con el reinado de los vampiros como parte indispensable de la serie.

Fantasmas cotidianos

La primera vez que vi un fantasma (Solange Rodríguez Pappe, Candaya, 2018, Avinyonet del Penedès) es un compendio de cuentos y microrrelatos que presenta a entes sobrenaturales como parte de la cotidianeidad que rodea a los personajes. El miedo a los fantasmas, a la soledad o a lo inexplicable inundan los textos de este volumen de narraciones breves. La intromisión de lo paranormal en estas historias aparece desde la extrañeza y la sorpresa que habita en la rutina de los personajes que lidian con seres que atraviesan el umbral de lo desconocido para intervenir en sus vidas. En ocasiones, la realidad se convierte en ese ser que causa terror.

Los fantasmas y otros entes sobrenaturales manifiestan su presencia en lugares ausentes de gente. Aprovechando que apenas hay mortales, estas criaturas de leyenda se dejan ver para horrorizarnos con sus acciones. Rodríguez Pappe ambienta las apariciones de estos seres como parte inclusiva de la cotidianeidad de algunos personajes a la vez que se acepta su existencia como si fuera habitual toparse con lo paranormal. A modo de ejemplo, destacan los relatos «Pequeñas mujercitas» y «Un paseo de domingo» donde una colonia de mujeres diminutas y pasear con el espíritu de la madre fallecida formaran parte de la rutina de los personajes. Por otro lado, se apuesta también por la intervención de seres que usan a los humanos como en «La historia incómoda que nos contó Olivia el día de su cumpleaños» y «El Atanudos». En el primero de estos dos textos una fantasma consume niños mientras que en el segundo una especie de trasgo realiza bromas macabras a los humanos. Asimismo, ambas propuestas están impregnadas de una perversidad por parte de los monstruos que las protagonizan. Es en cómo se desarrolla esta malicia donde reside la belleza de estos cuentos que va más allá del rol de los seres sobrenaturales que aparecen.

Precisamente, la abundancia de criaturas de leyenda en este compendio supone, en ocasiones, una excusa para ahondar en la soledad de los personajes ante el vacío de su existencia. Por ello, se dan textos en los que se incide en la necesidad de relacionarnos con los demás como se palpa en «A tiempo para desayunar», «Un hombre en mi cama» o «Matadora». No importa cuántas veces deseemos conectar con alguien porque cuando entra en escena la comunicación entre dos seres, se desmorona esa soledad sin importar la naturaleza de con quién entables un vínculo. El caso más extremo que se plantea sobre la falta de relación con otras personas se encuentra en «Confeti en el cielo». En este relato distópico la realidad da miedo. Se escenifican las últimas horas de la Humanidad en un mundo moribundo sin apenas nadie con quién morir a tu lado. Esta necesidad de terminar la vida junto a otra persona lleva a la protagonista de la historia a buscar a alguien que la reconforte fugazmente en su último suspiro.